Fuentes Tipográficas: Arial, Helvética y Verdana

Arial

Arial es una tipografía sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque), técnicamente un clon de Helvética diseñado en 1990 por Robin Nicholas y Patricia Saunders de la Fundición Monotype (al parecer el diseño fue basado en un predecesor llamado Monotype Grotesque 215). Microsoft, en la primera mitad de los años 1990, empezó a incluir Arial en un paquete básico de tipografías True Type para internet y en el paquete Microsoft Office, y de ahí su actual penetración.

La Helvética

Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y ulteriormente expandida a Neue Helvetica) es una tipografía desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei (también conocida como “Haas”) de Basel, Suiza. Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans-serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque). Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Internacional” (particularmente en Identidades Corporativas), uno de los más importantes corrientes modernistas del sig. XX.
Marco histórico

En la primera mitad del siglo XX, Suiza se encontraba en una situación social, política y económica que ofrecía en el ámbito de la creación gráfica, unas condiciones idóneas para su libre desarrollo, en contraposición a los países vecinos: Alemania, Francia e Italia, entonces sumidos en graves conflictos políticos y sociales. Por ello, numerosos tipógrafos y artistas gráficos, procedentes de estos países, escogieron Suiza, durante estos años, como lugar de residencia, deseosos de encontrar un ambiente propicio, que no pusiera trabas al desarrollo de todo su potencial creativo.

Dos hechos van a influir de forma determinante, en el posterior desarrollo de la tipografía en este país: por un lado, la influencia de la Bauhaus; por otro lado, los influyentes trabajos de Jan Tschichold, profesor de la Escuela de Münich, que se trasladó a Suiza, donde vivió hasta su muerte en 1974, a excepción de una corta estancia de tres años en Londres.

Las corrientes vanguardistas de principios del siglo XX, la influencia de los dos acontecimientos citados, y el nacimiento de un grupo propio suizo, encabezado por Max Bill, puede considerarse como el precedente del movimiento tipográfico de este país, representado por la creación de tipografías de palo seco (sans-serif o sin remates) y la utilización de la composición asimétrica.

Con estas aportaciones, comienza en Suiza la gestación de un nuevo grupo de familias tipográficas que va a revolucionar el mundo visual de la comunicación, porque, aunque consideradas de palo seco (sin remates), tienen una armonía formal, no conseguida anteriormente por ninguna tipografía de estas características. Esta armonía, le viene dada por la compaginación de un trazado funcional sobre un esquema constructivo humanista del carácter. La singularidad del diseño suizo tomo forma en el diseño de los pósters e imagen corporativa para compañías sobresalientes y los primeros fundamentos formales de la estética modernista: Josef Müller-Brockmann, Max Bill, Armin Hoffmann, Emil Ruder, Carlo Vivarelli y Richard Lohse entre otros. Alrededor de 1957 surgieron nuevas tipografías “Grotesk” (denominación alemana para los tipos sin remates), que salieron al mercado de una manera rápida: Folio, Neue Haas Grotesk y Univers.
Más acerca de la Helvética

En 1956 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipográfica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold